La Chronique de René DZAGOYAN 
auteur de 2 bests sellers : (« Le système Aristote », « Vadim Bronsky: dernière mort avant l'oubli ») chez Flammarion éditeur
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MUSIQUE CLASSIQUE ET ARMENIE
Un génie parmi nous,Tigran Hamasyan

11.03.2011.pacainfoeco.com - Le 27 novembre 2010, au théâtre du Gymnase à Marseille, l’UCFAF fêtait les 60 ans de sa fondation. Au programme, l’orchestre Sassoun en première partie, puis deux pianistes, l’un classique, l’autre de jazz, connus des seuls fans de France Musique ou de Radio Classique, qui, avouons-le, ne forment pas la majorité des Arméniens de Marseille. Aussi, sans être incongrue, cette deuxième partie pianistique pouvait apparaître, dès l’abord, comme audacieuse. Un pari d’ultra-classico-modernisme, en quelque sorte, de la part de Frédéric Zamantian, le président de l’UCFAF-PACA.
Comme de règle, les 25 musiciens de l’ensemble Sassoun furent à la hauteur des attentes d’un public qui savait déjà que leur musique, puisée dans le folklore du kanoun, de shevi et du dehol, allait écarter les portes de l’avenir au son des cuivres et des trombones. Fort des rappels enthousiastes de l’auditoire, l’orchestre s’est lancé plus loin, sur les rives de l’universalisme en mêlant au sound arménien des danses balkaniques plus vraies que nature, rehaussées par une orchestration new-look que les Bulgares eux-mêmes n’auraient pas osé imaginer. Inutile de préciser que le public en redemanda sous un tonnerre d’applaudissements, comme si cette musique était la sienne. Ce soir-là, l’Arménie s’étendait jusqu’à Sofia. Pourtant ce n’était là que le début de l’étonnement.
Varduhi Yeritzian

En deuxième partie, la pianiste classique Varduhi Yeritzian. En deux mots : après une formation de base au Conservatoire Tchaïkovsky à Moscou pour les surdoués et des prolongations à Erevan, elle intègre le Conservatoire de Paris où elle devient l’élève de Brigitte Engerer et de Pierre-Laurent Aimard. Ce qui la conduira, entre autres, au Concert gebouw d’Amsterdam.
Actuellement, elle passe en boucle sur France-Musique. Pour mettre le public en bouche, elle ouvre sa prestation avec des pièces de Khatchadourian, comme pour planter le décor de la musique populaire devenue classique. Mais ce n’était que le début…
Tigran le grand
… Car très vite elle fut rejointe sur un deuxième Steinway par un tout jeune homme de petite taille, en jean, dont le premier (et dernier) repassage remontait à sa sortie d’usine et en chemise, laquelle paraissait sortir tout droit du sèche-linge. Visiblement, son coiffeur habitait très loin et le mot « rasoir » ne devait pas faire partie de son vocabulaire de base. Pourtant, dès que Varduhi fit sonner les premières mesures d’une danse de Béla Bartök, suivie bientôt par les notes jazz de l’adolescent, il plana sur la salle une sorte d’enchantement qui, en se déployant peu à peu dans une frénésie d’accords jamais entendus jusqu’ici, tourna très vite au miracle. Le doigté tombait en graines fines, à la manière de Glenn Gould, tandis que la puissance du son rejoignait le style d’acier d’un Sviatoslav Richter, le tout enveloppé dans une phraséologie jazz, dont la pureté renvoyait aux meilleures compositions de Thélonious Monk. Tous mots pesés, il était évident que l’interprète que l’on voyait là, à Marseille, en ce 60e anniversaire de l’UCFAF, torturant comme un perdu le Steinway de la maison Gebelin, était un pur génie.

Il faut le répéter, ces mots sont pesés. Tigran Hamasyan (car tel est son nom) est un génie. D’ailleurs, quelques jours plus tard, consulté sur le sujet, André Manoukian, compositeur de jazz lui même, confirma ce diagnostic d’amateur, ajoutant qu’une des figures historiques et emblématiques du jazz mondial, Herbie Hancock lui-même, avait avoué avoir découvert chez Tigran ce qu’aucun de ses maîtres ne lui avait révélé auparavant. Aujourd’hui, Tigran Hamasyan est considéré par ses pairs comme le meilleur jazzman au monde. Pourtant, si ses compositions appartiennent à la musique universelle, elles n’en résonnent pas moins, étrangement, en musique arménienne, comme si, sous ses doigts, le monde de Sayat Nova et de Komitas s’ouvrait soudain sur le XXIIe siècle. En bref, un 17 juillet à Gumri, un Mozart du jazz est né.
Au départ, ce concert du 27 novembre ne devait être qu’un anniversaire d’association, dont le fondation devait nous renvoyer plus d’un demi-siècle en arrière. Pari perdu. En alliant l’orchestre Sassoun, aux doigts de fée de Varduhi et aux fulgurances de Tigran, l’UCFAF-PACA nous a projetés un demi-siècle en avant, dans un territoire culturel aussi immense qu’inconnu. Désormais, la culture arménienne ne sera jamais plus ce qu’elle a été.
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René Dzagoyan 
écrivain, consultant international
en partenariat avec "les nouvelles d'Arménie" magazine
http://www.armenews.com/
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